Nace el 18 de abril de 1924 en Vinton, Los Ángeles. Como cualquiera haría, no nos vamos a referir a Clarence “Gatemouth” Brown como un simple bluesman, sino como el multiinstrumentista que es, eso si, sin olvidar sus impresionantes aportaciones al mundo del Blues de Texas. Si queremos creer en la leyenda, diremos que Clarence es un ecléctico maestro musical del estilo Texas, cuyos intereses abarcan virtualmente cada género y cada raíz imaginable de la música.

Brown aprendió el valor de la versatilidad mientras crecía en Orange, Texas. Su padre era un músico local muy popular especializado en country, cajun, y bluegrass, pero no en blues. Posteriormente, Gate se quedo encantado por las big bands de Count Basie, Lionel Hampton, y Duke Ellington (dentro del repertorio de Brown nunca falta un cálido arreglo de "Take the 'A' Train"). El curioso apodo de Clarence viene de su profesor de música del colegio, el cual decía que tenía "la voz como un portón" (de potente y profunda) de hay su “Gate-mouth”, apodo que ha usado con éxito en su ilustre carrera.

En 1947, Brown improvisa un tema el nightclub de Don Robey, el “Bronze Peacock”, convenciendo a Robey de las posibilidades que tenía como artista, con lo que este asume el control de la carrera deBrown. Tras dos singles para el sello Aladdin, Robey decide crear su propio sello Peacock en 1949 para asi cubrir plenametnte las necesidades de Gatemouth. El sello Peacock, y su posterior hermano Duke, se comieron el mercado en las décadas de los 50´y 60´.

Gate permaneció Peacock hasta 1960. Las listas no reflejaron la importancia Brown (solo tuvo dos hits en 1949 con "Mary Is Fine" y "My Time Is Expensive"), mientras que temas como "Boogie Uproar", "Gate Walks to Board" "Okie Dokie Stomp", “She Walked Right In", "Rock My Blues Away", "Dirty Work at the Crossroads", auténticos legados del blues de posguerra de Texas, pasaron totalmente desapercibidos. Brown volvió a romper moldes en los 50´, con su insistencia en tocar el violín. Robey no estaba interesado en el talento al violín de Gate, hasta que tras garbar "Just Before Dawn" Clarence deja Peacock.

Los 60´ tampoco fueron dulces para Brown. Su disco "May the Bird of Paradise Fly Up Your Nose" para Hermitage Records no fue más que un pequeño éxito que casi pasó desapercibido.

Gate decide reconstruir su carrera en los 70´, haciendo las cosas a su manera. El country, el jazz, incluso el calypso comienzan a jugar un papel importante en sus conciertos; su violín es como una fueraborda en un mar de antigua melancolía, capitaneada por una melosa guitarra de blues. Conoce a Roy Clark con el que realiza un álbum a dúo para la MCA, “Makin' Music”. A partir de esa fecha todos sus discos son aclamados, grabando para todas las casas, Rounder, Alligator, Verve o Blue Thumb.